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Criando Mundos de Filmes de Hollywood - Entrevista com Benjamín Fernández Parte I: Introdução e Gladiador
Nesta série especial de entrevistas, visitamos o renomado diretor de arte e designer de produção de Hollywood, Benjamín Fernández, para discutir como os filmes, e especificamente seus cenários e cenários, foram autenticamente feitos à mão nos anos 70, 80, 90 e 2000. Esta é a Parte I: Uma introdução ao artista e algumas memórias da criação de Gladiador em Marrocos...
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"Bom dia a todos. Hoje é um dia muito especial para mim porque estou em casa de Benjamín Fernández.
Benjamin Fernandez é uma personagem muito conhecida no mundo do cinema, em Hollywood e também no cinema espanhol.
Ganha dois Goyas por Alatriste e Los Otros, nomeado para muitos outros."
"Também tens um prémio da Associação de Artistas de Hollywood pelo Gladiador.
E bem, estiveste em todos os grandes filmes da minha infância e adolescência.
Alguns deles regressaram recentemente aos cinemas, como Dune, Alien, Gladiator, que regressou este ano, e recentemente Indiana Jones.
Mas podemos falar sobre, não sei se há dezenas de filmes em que trabalhei."
"Esta entrevista também é especial porque estou a falar espanhol.
Normalmente vês-me a fazer as entrevistas em inglês e, apesar de o Benja ter estado em Hollywood durante metade da sua vida, também fala inglês, entre tu e eu estamos habituados a falar espanhol.
E a outra coisa que é especial é que abriste as portas da tua casa e no fundo e à nossa volta e tudo o que não se vê, todas as tuas paredes, quase todos os teus pisos estão também cheios de trabalho pictórico."
"De Benjamin Fernandez, que é aquilo a que te dedicaste, não vou dizer depois da tua carreira no cinema, mas quase em paralelo.
Porque, obviamente, designer de produção, diretor de arte, passaste uma vida inteira a desenhar, uma vida inteira a esboçar e uma vida inteira a pintar.
Este trabalho é o que tens feito desde o tempo em que trabalhavas em cinema e nos anos desde que te reformaste."
"Esta é uma introdução muito longa, mas primeiro quero agradecer-te.
Porque acho que esta é uma oportunidade fantástica para qualquer amante de cinema te conhecer.
Sempre foste discreto, não apareceste com a cabeça de fora e a gabar-te do teu trabalho.
Sei que és muito humilde, mas acho que vale a pena conhecer sempre a tua história."
"Primeiro, queria perguntar-te sobre o Gladiador.
Gladiador, o original.
Filmaste-o com o Ridley Scott e fizeste um ótimo trabalho.
Ótimo, especialmente em Marrocos."
"Como é que te lembras desse grande trabalho, que é um pouco aquilo por que muitas pessoas te reconhecem?
E sobretudo das perguntas que te tocaram, as perguntas artísticas e arquitectónicas.
O que achas do trabalho em Marrocos?
Bem, talvez seja demasiado longo para contares."
"A verdade é que...
Marrocos impressionou-me, porque para mim foi a primeira oportunidade de fazer algo em Marrocos.
Já tinha trabalhado com Ridley Scott em Alien, que para mim era um filme muito importante, porque foi a primeira vez que saí de Espanha para trabalhar num filme estrangeiro."
"Embora aqui já tivesse trabalhado antes em alguns filmes americanos ou ingleses em Espanha, certo?
Foi-me dada a oportunidade de fazer todo o trabalho do departamento de arte em Marrocos.
Em Marrocos, o cenário mais conhecido de todos é o próprio Coliseu?
Está lá? Foi construído lá?
Sim, bem, uma das coisas que foi construída lá foi o Coliseu, onde..."
"onde os gladiadores estão, digamos, semi-aprisionados, certo?
Também foram usados locais, como Tamdaght, que era onde os gladiadores eram educados.
Bem, eu fiz todas as coisas, digamos, os cenários, os locais e assim por diante."
"De vez em quando, vamos...
Muito raramente.
Muito poucas vezes vieste o designer de produção, Arthur Marx.
Desenha o que é o Coliseu e depois fizemos vários..."
"várias construções em Ait Ben Haddou, que é um Património Mundial, da arquitetura africana E, bem, divertimo-nos muito Porque o país é muito..."
"É inacreditável, inacreditável.
Ia lá todas as manhãs.
Trabalhávamos no verão.
Estávamos a trabalhar num horário muito cedo."
"Saíamos do hotel às cinco e meia, seis horas da manhã.
e onde era o local, que era em Ait Ben Haddou, e usámos o exterior de Ait Ben Haddou, e vê como é a cidade, não é?
E fizemos uma limpeza, digamos, da área onde não havia nada, mas precisámos de uma esplanada onde pudéssemos colocar a paisagem Estava rodeado de colinas, que foi onde pensámos que teríamos colocado o palco onde estavam os espectadores."
"Para além dos que estavam no círculo do coliseu.
E depois usamos as pessoas em muitas ruas e assim por diante.
para entradas e saídas de diferentes conjuntos Para além disso, fizemos uma espécie de coliseu."
"onde havia de tudo, bazares e por aí fora.
E depois o interior do coliseu usamo-lo como acesso ao interior da arena, que era usado porque era por onde os gladiadores entravam, onde eram curados das suas feridas, onde o minotauro saiu."
"Havia um que tinha chifres que era um minotauro.
Ainda temos lá alguns esboços que tu tens originais.
É uma construção incrível.
Agora é tudo muito mais controlado por computador."
"Antes, tinhas de conceber tudo a lápis.
e realmente construíres tudo, construíres os cenários.
E provavelmente um dos maiores...
Bem, tu fizeste alguns maiores."
"Agora, depois, revê-o.
Mas depois voltamos, se quiseres, ao Ridley e ao Alien."
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